L'histoire de la TGAD

Passons et naviguons dans les eaux moins troubles des "structures de correction" de l 'étage Q (Qualité/Quantité) ( lien vers la page 4 étage Q )
Une exposition à la Statengalerie à la Haye aux Pays-Bas en octobre 1996.

Une présentation un peu fourre tout. La Salle de Réunion, le prototype 2 est recyclé pour devenir une machine à récupérer les papiers utilisés de la TGAD.

L'image est intéressante, la réalisation laisse à désirer. La TGAD se laisse prendre dans ses propres tentacules. Au fur et à mesure de son développement et de sa réalisation, elle se complexifie et rate, de temps en temps, ses performances et crée des images compliquées et faibles.
Est- ce qu' elle n'a pas les moyens de gérer sa croissance ou est- ce qu'elle ne s'en donne pas le temps?

Est -ce que son propre consensus la tue, ou est- ce qu'elle se fait prendre dans sa propre administration (gestion)?

Il est vrai qu'il faudrait radicaliser, ses moyens et ses expressions ou se donner des moyens pour faire face à sa croissance.
Donc nous vous posons la question à vous qui lisez jusqu' ici (5362 mots) :

Est- ce qu'on s'est donné des moyens ?
Est -il vrai que la TGAD a radicalisé ses propos et a posé clairement la question : vous êtes .....?

Critiquez - nous et écrivez à critique@tgad.com.

Et comme, si lorsque l'on arrive de plus en plus près de l'année 1998, il nous manque de plus en plus de distance de jugement, terminons en description.

L'autre structure de correction, "Le pare-soleil" a été exposé par la Statengalerie pour la première fois à la foire d'Art Contemporain d'Amsterdam puis dans ses propres locaux à la Haye et ensuite à la Foire d'Art Contemporain de Cologne, également encore dans une manifestation Art & Politique, orchestrée par Véronique Pattegay, dans la banlieue parisienne à Brice sous Forêts à côté de Sarcelle.

Cette structure a été développée avec la double vocation de corriger les espaces de bureau de la TGAD trop exposés au soleil et de rendre le rangement plus confortable.
La pièce a été fabriquée pour une foire d'art contemporain à Amsterdam et était en même temps objet d'art et bureau, de circonstance, des deux galeristes Frank et Everdien Wesstein.

Passons et naviguons dans les eaux moins troubles des "structures de correction" de l 'étage Q (Qualité/Quantité) ( lien vers la page 4 étage Q ) Une exposition à la Statengalerie à la Haye aux Pays-Bas en octobre 1996. Une présentation un peu fourre tout. La Salle de Réunion, le prototype 2 est recyclé pour devenir une machine à récupérer les papiers utilisés de la TGAD.

L'image est intéressante, la réalisation laisse à désirer. La TGAD se laisse prendre dans ses propres tentacules. Au fur et à mesure de son développement et de sa réalisation, elle se complexifie et rate, de temps en temps, ses performances et crée des images compliquées et faibles. Est- ce qu' elle n'a pas les moyens de gérer sa croissance ou est- ce qu'elle ne s'en donne pas le temps? Est -ce que son propre consensus la tue, ou est- ce qu'elle se fait prendre dans sa propre administration (gestion)? Il est vrai qu'il faudrait radicaliser, ses moyens et ses expressions ou se donner des moyens pour faire face à sa croissance. Donc nous vous posons la question à vous qui lisez jusqu' ici (5362 mots) : Est- ce qu'on s'est donné des moyens ? Est -il vrai que la TGAD a radicalisé ses propos et a posé clairement la question : vous êtes .....? Critiquez - nous et écrivez à critique@tgad.com. Et comme, si lorsque l'on arrive de plus en plus près de l'année 1998, il nous manque de plus en plus de distance de jugement, terminons en description.
L'autre structure de correction, "Le pare-soleil" a été exposé par la Statengalerie pour la première fois à la foire d'Art Contemporain d'Amsterdam puis dans ses propres locaux à la Haye et ensuite à la Foire d'Art Contemporain de Cologne, également encore dans une manifestation Art & Politique, orchestrée par Véronique Pattegay, dans la banlieue parisienne à Brice sous Forêts à côté de Sarcelle.
Cette structure a été développée avec la double vocation de corriger les espaces de bureau de la TGAD trop exposés au soleil et de rendre le rangement plus confortable. La pièce a été fabriquée pour une foire d'art contemporain à Amsterdam et était en même temps objet d'art et bureau, de circonstance, des deux galeristes Frank et Everdien Wesstein.